溫柔與暴烈：米涅‧渥特絲的偵探小說

米涅‧渥特斯，這位新興的英倫謀殺天后，在台灣應該算小有名氣。目前共計十二本的偵探小說，中譯本皆可見於島上（均為臉譜出版）。渥特斯是我最喜歡的女性偵探小說家，其小說不時閃爍著警句，是一大特色；而其敘事之活潑，擅長使用新聞報導、事件報告、私人信件或日記等帶出故事，亦毫無窒礙、拼貼之感。然而，渥特絲小說最重要的兩個特色，借用唐諾的話來說，即是其「從左下方看」的視角，以及小說人物「心胸如山寬闊，眼裡不容沙粒」的通性。

孔雀攬鏡：《慾望城市２》

《慾望城市》是一部企圖在體制內搞一些純屬花邊、點綴性質之反抗的電影／影集。觀者不必期待它能對男女平權帶來任何論述或啟發，只需要把腦袋放空，瞳孔撐大好塞得下琳瑯滿目的華服精品。是的，這就是你我期待的《慾望城市》，然而這次它讓感到有點反感，縱使我是這部影集的忠實觀眾，縱使我覺得第一集還不錯……

血祭歷史：《隱藏攝影機》

麥克漢內特的《隱藏攝影機》看似故弄玄虛，實則處處機鋒。

一名節目主持人收到不明人士寄來的錄影帶，裡頭盡是他家門前的偷拍畫面。隨之而來，看似出自孩童之手的塗鴉，卻有著血腥的內容。男主人似乎又對塗鴉內容了然於心。發展至此，觀眾早已如墮五里霧中，錄影帶究竟是誰寄來的？與男主人的過去又有何關係？

他者之書：《我們：移動與勞動的生命記事》

《我們：移動與勞動的生命記事》是一本會讓台灣人汗顏的書。至少，在我的閱讀過程，它使我顫動、心酸，並且，感到羞愧。

淺談李昂《迷園》

《迷園》實在是李昂的平庸之作，然則此書卻受到學界高度注目，幾位名家紛紛撰文評論之，想來是因為此書話題性十足，可資學院內的評論家取徑，諸如女性主義，國族論述，傷痕書寫與白色恐怖均可於書中發掘。李昂的創作一向與學院理論「關係密切」，美言是時令當鮮，說難聽點則是理論先行，易於斲傷小說敘事的完整性。但李昂畢竟是大家，雖有此弊病，其作仍值得一讀。

想像一座城市的方法──西西與她的文字城市

西西是我最推崇的香港作家，她勇於高蹈實驗創新，小說海納西方文學活水（尤其是拉美文學如波赫士、馬奎斯以及卡爾維諾）以及中國傳統說部，其寫作手法涉獵之廣，敘述手法之細膩，是當前華文作家中的佼佼者。西西筆耕多年，香港這座城市一直是她作品中不斷翻新、被敘述的重要主題，如今，人們談起香港文學，總不忘記上西西一筆，她的代表作《我城》儼然成了香港在地文學的代表。

Wes Anderson

導演Wes Anderson是我最愛的導演（之一）。他的作品總是充滿了古怪、不知所云的笑點（但還是很好笑啊），擅長將人與人之間的僵局或失和透過荒謬的情境解決──當主角身處在這般情境之中，總會不由得反思過往總總，進而獲得某種「頓悟」。

淺談丹尼斯．勒翰的「派崔克／安琪」系列

丹尼斯．勒翰的男女雙人偵探「派崔克／安琪」系列，共有五部，中譯本在台灣已出齊了。作者最為人所知的作品《神秘河流》，相信不少人都看過克林伊斯威特執導的電影版。其實，丹尼斯．勒翰的「派崔克／安琪」系列才是他的奠基之作，也是我非常喜歡的系列作。

激點

此激點無關性愛，係指會觸激己身戰意的言論。

前幾日看到某學姐與人大打筆戰，不禁跟友人討論了一下各自的激點為何？

某位友人說是當別人冒犯欣賞詩的可能，或是對方使用全稱性指涉之時；有人只要他人詆毀自己的偶像（如木村），就會受不了；也有那種老僧入定，毫無激點可言的人（抑或只是太懶惰？）。至於我個人也很無法忍受全稱性指涉，使用這種指涉不外乎兩種可能：故意討戰或蠢到沒有行文邏輯。我也很討厭別人批評當代文學，例如說甚麼台灣作家都寫些令人看不懂的東西、故作艱深、躲在象牙塔之類的。也討厭那些食古不化的道德委員會成員。也討厭本質論的言論。也討厭那些以「後設」為「先驗」不加思索就接受的發言。

討厭的似乎很多，但真正跟人筆戰卻很少。欲辯已忘言大概是身心老去的徵兆，欲辯「以妄言」則是少小不懂事的症狀。